动画中的东方绘画元素

动画中的东方绘画元素

图书基本信息
出版时间:2010-10
出版社:于澎 东方出版中心 (2010-10出版)
作者:于澎
页数:181
书名:动画中的东方绘画元素
封面图片
动画中的东方绘画元素

前言
大约是一年之前,同济大学传播与艺术学院的朋友告知,该院动画系的青年教师结合几年来的教学实践,正准备合作编写一套专业教材。我认为这是一件大好事,应该放胆去做。现在己完成10本,准备付梓。书写得咋样,留待读者评定。但我想说几句心里话代替作序,一是怕写不好序,对不住同仁;二是想就教材编写的相关背景谈几点个人的感想。同济大学是一所历史悠久、享誉中外的百年学府。它的教育理念鲜明、务实,那就是强调培养人的动手解决问题的能力。同时;这种务实的作风又形成了同济人特别的文化特征。我与他们交往,能感受到他们说话实在、做事实在,每每与之讨论问题都有健脾胃之感。同济大学名师荟萃,文理并茂,底蕴深厚,人才辈出。尤其在东西文化交流方面有着优良的传统,凡教育之事——经比较和碰撞后,就获得了互补与融合的益处。因此,同济人既拥有严谨科学的精神气质,也洋溢着思维敏捷,视域开阔的活力风采。
内容概要
  《动画中的东方绘画元素》主要内容简介白描的观察方法、白描的表现力、白描的训练方法、水墨写意与文人画的形成和发展、水墨画的表现技法、水墨写意画技法的训练等。
书籍目录
序一序二引言第一章
东方绘画元素的特征第一节
东方绘画的思想文化基础第二节
东方绘画的工具和材料第三节
东方绘画的构图特点第四节
东方绘画的色彩观第二章
白描第一节
白描的观察方法第二节
白描的表现力第三节
白描的训练方法第三章
水墨第一节
水墨写意与文人画的形成和发展第二节
水墨画的表现技法第三节
水墨写意画技法的训练第四章
重彩第一节
重彩画的发展历史和应用第二节
重彩画技法简析第三节
重彩的创作附录:学生作品后记参考书目

章节摘录
插图:任何艺术形式的产生,都离不开一定的物质基础,东方绘画所具有的特殊的表现形式,和它使用的工具与材料有密切的关系。
观念也好,形式也罢都要以材料为载体才能得以实现。
传统的东方绘画所用工具——笔、墨、纸、砚,被人们称为“文房四宝”,而现代东方绘画材料更加丰富,人们进行着各种尝试,各种综合材料已被创作者广泛应用到东方绘画中。
下面简单介绍传统意义上的笔墨纸砚和色彩。
毛笔是东方绘画的主要工具之一,毛笔的性能是由不同的笔毫决定的,一般分为柔、健和柔健相兼三种。
羊毫性柔软,蓄水性强,写意画法用得较多,能表现出笔酣墨饱、水墨淋漓的效果,如山水画的渲染、花鸟画的点拓、泼墨等。
狼毫、紫毫性硬健,画出的线条挺劲爽利,白描——工笔中的线条多用狼豪,人物画的衣纹、山水画的勾勒、点、掇,以及写意中的兰竹等多用硬毫,能表现它们柔韧而有弹性的特点。
用柔和硬的两种毫毛合制的笔为兼豪,常见的有紫狼毫、紫羊毫等,画家可根据个人习惯和需要去选用。
根据笔锋的长短不同,毛笔又有长锋、中锋、短锋之分。
长锋转锋灵活,容易画出变化多端的墨线,短锋凝重厚重。
后记
“艺术当随时代”,已是人人皆知的道理,追赶艺术的新潮,以出奇、创新为上,已成为当代艺术的存在基础。传统艺术和严肃艺术已被当今时代所遗弃,大有架上绘画已将至消亡之势。然而,人类的艺术是有本质规律的,其规律是需要学习和继承的。没有传统的文化底蕴,就谈不上发展与创新,任何时代都有着继承与发展,艺术和技术的结合,只不过在当今时代,其创作技术已发展为以电脑等高科技为主要手段,使人更容易忽略传统的绘画材料和绘画技法,也忽略了艺术创作的过程和艺术对自身修养的培养。没有在生活中的感受,不在大自然中写生,就缺乏艺术的生命力和创新力,网络中的信息和方法也将逐渐变得苍白和空洞。作为一个中国艺术类专业的学生,如果对东方绘画的基本元素,没有一定的了解,不能用其风格去完善自己的作品,将是一件很遗憾的事。在东方文化西进的过程中,东方绘画元素将在世界艺术舞台上得以活跃。传统的艺术风格应用于新科技、新媒体,将发出更加灿烂的光彩。感谢前人为我们留下的宝贵艺术思想和作品;感谢房新泉等众多艺术家为本书提供的画作图片;感谢对本书的编写给予指导与帮助的王荔教授、赵文梁老师和袁卉同学。
编辑推荐
《中国高校动画专业系列教材•动画中的东方绘画元素》由东方出版中心出版。《中国高校动画专业系列教材•动画中的东方绘画元素》:中国高校动画专业系列教材。


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