越剧-中国国粹艺术读本

越剧-中国国粹艺术读本

图书基本信息
出版时间:2008-10
出版社:文联
作者:马向东|主编:白庚胜
页数:177
书名:越剧-中国国粹艺术读本
封面图片
越剧-中国国粹艺术读本
前言
21世纪,人类文明跨入一个全新的时空。不管是否愿意,每一个国家,每一个民族,乃至每一个人都被这个时空一网打尽;无论是否承认,每一种文化传统,每一种文化元素,甚至每一种文化基因都面临着决定性的选择。因为,凭借科学技术原创而生发的文化创新正在超强提速,伴随全球一体化而弥散的文化消费令人眩目。当此考验,开放的中国生机焕然,不仅实现了国民经济的高速度增长,科学技术的迅猛发展,而且重视和谐文化的建设,既立足于本土、传统、民族,又面向世界、现代、未来,弘扬中华文化,共享人类文明,致力于推动和谐世界的进程,引起全球性的关注。在实现社会转型,以及工业化、城市化、后工业化等现代化过程中,我们没有惊慌失措,我们没有麻木不仁,我们更没有放弃责任,而是登高望远,审时度势,科学决策,精心部署实施,解决了观念、人才、技术、资金、市场等方面的困难,进行了各民族文化的保护、传承、转型、创新、开发等实践,发展了文化生产力,协调了文化生产关系,实现了文化转型,确保了国家文化安全,参与了当代世界多元文化的创造与共享。其中,最值得大书特书的便是我国始自20世纪80年代响应联合国教科文组织的倡导、对中华文化遗产所进行的保护行动。由于党和国家的正确领导,文化艺术界的坚守与躬行,全民族的积极参与,至今,我们已经建立起文化遗产保护的领导体制,制定了文化遗产保护的全面规划,采取了包括国际保护、国家保护、民间保护、教育保护、法律保护、学术保护、产业保护在内的一系列举措,实施了中国民间文化遗产抢救工程、中国民族民间文化保护工程、国家口头与非物质文化遗产保护工程,开展了对文化遗产杰出传承人的命名,建立了国家遗产日制度,公布了一批国家文化遗产目录,申报成功了数十个世界遗产项目,加速了文化遗产立法的步伐。由此所引发的文化盛事不可胜数,但见孔子学院大大方方走向世界,满足了各国人民揭示“中国奇迹”的语言需求;以“百家讲坛”为代表的文化讲古深受欢迎,对华人社会的历史传统“充电”及增强文化认同起到了“润物细无声”的作用;传统节日的恢复如雨后春笋,城乡人民的文化生活日趋丰富;整理国故正在拓展其广度与挖掘其深度,使儒学的第四次重振雄风渐成可能。
内容概要
中国的戏曲剧种大多历史悠久,但越剧的发展历史却给人一种“奇迹”的感觉。从浙江东部的一个小乡村里几个乡下男人自娱自乐地玩唱开始,到最后成为一个在全国有地位,在世界有影响的地方性大剧种。越剧的舞台上出现过许多的传奇剧目,而越剧本身的发展就是一部传奇剧。作者通过阅读大量越剧书刊资料,试图以轻松简约的笔调,将越剧富有传奇经历的发展史和精彩的艺术世界提炼出来,以图文并茂的形式奉献给读者。
书籍目录
前言一.一群乡下男人玩出来的越剧
1.“沿门唱书”和“落地唱书”——越剧的萌芽
2.“小歌班”的形成——越剧的正式诞生
3.“小歌班”进入上海滩和向“绍兴文戏”的转化二.艾子科班打下了“越剧的江山”
1.第一副女子科班创立及闯上海
2.女子越剧盛行并占据上海戏曲的“半壁江山”
3.“越剧皇后”姚水娟的越剧改革三.艾子越剧的传奇“变法”和“新越剧”的诞生
1.袁雪芬和尹桂芳的越剧改革
2.“越剧十姐妹”义演《山河恋》
3.“新越剧”百花争艳及越剧流派初现
4.浙东越剧之花四.建国后越剧艺朮的发展
1.《梁祝》《白蛇》《西厢》《红楼》风靡全国
2.越剧综合艺术的发展
3.《梁山伯与祝英台》唱响日内瓦国际会议
4.竺水招、姚水娟和越剧在“文革”中凋谢五.越剧走进新时代
1.“浙江越剧小百花”开启越剧艺术新时代
2.茅威涛和越剧新生代的越剧创新
3.越剧的节日和人民的盛会
4.《五女拜寿》唱红香港之后
章节摘录
插图:抗战期间的上海,兴盛了一段时间的越剧,因为社会政治、经济和文化等方面的影响,受到了较大的冲击。
从越剧自身来说,剧团所实行的演出剧目幕表制或半幕表制,以及大多数剧团所演剧目的陈旧,都使越剧的发展受到很大的阻碍。
此前有过一些越剧改良,虽也红火过一阵子,但数年之后,越剧的危机还是无可避免地产生了。
此时,年仅20岁的越剧演员袁雪芬站到了前面,拉开了女子越剧传奇“变法”的序幕。
这次越剧改革所产生的越剧,被叫做“新越剧”。
1922年3月出生于嵊县西乡杜山村的袁雪芬,8岁就进入高升舞台学戏,工青衣、闺门旦。
1942年首兴越剧改革,与琴师周宝财合作创立[尺调]后,越剧创新便成为袁雪芬越剧艺术事业的一个主旋律。
袁雪芬的改革有多方面的原因促成。
从外部原因说,越剧发展的低落和其时进步话剧的红火产生了极大的反差。
如表现文天祥民族气节的《正气歌》,描写秋瑾不屈抗争的《党人魂》等话剧的思想内容让袁雪芬感到心灵的震撼,演剧形式也让她觉得新颖。
从内部因素说,越剧旧戏班不仅在剧目和演出形式上止步不前,更主要的是原有的一套戏班体制扼杀了越剧的进一步发展。
此时发生的一个“马樟花事件”直接促使袁雪芬下定越剧改革的决心。
曾经与袁雪芬搭档演出的小生马樟花,是越剧史上最早成名的著名小生之一。
她于1921年生于浙江嵊县马家村,1932年进入锦花舞台学艺,工小生。
1936年进入上海演出,后与袁雪芬搭档演出。
她表演洒脱大方,唱腔舒展流畅,扮相俊美,多才多艺,先后在《梁祝哀史》、《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《轩辕镜》、《红鬃烈马》、《恒娘》等剧中担演主角,在上海如闪电般红了起来,被媒体誉为“闪电小生”、“越剧皇帝”。
1939年先后与傅全香、袁雪芬在华东电台播唱,开越剧演员唱电台之先例。
1941年,马樟花离开大来剧场,自组“天星剧团”。
舞台上风光无限的马樟花在舞台下却命运悲惨,她先是遭到大来剧场老板陆根埭的利诱骚扰,在退出大来剧场后,又遭到陆根埭纠集的流氓势力的诋毁中伤。
心气刚烈的马樟花最终郁闷成病,在1942年新年离开人世。
一颗越剧红星的陨落深深地刺痛了袁雪芬,她悲愤地离开了大来剧场,发誓要和旧戏班中的恶势力恶班规进行抗争,要进行一次彻底的越剧改革,清除越剧污垢,让越剧健康地发展,树立“新越剧”的形象。
半年后袁雪芬回到大来剧场,与老板“约法三章”,提出革除陈规旧习、演出新戏、聘请专职编导等主张。
她的地位和影响使她赢得了这第一次交锋的胜利。
由此,袁雪芬聘用姚鲁丁、韩义、南薇、吕仲、徐进等一批新知识分子和昆剧“传”字辈艺人郑传鉴等进人了剧团,成立了剧务部,这是越剧界第一个以编剧、导演、舞美设计为中心的创作中心。
编导制的建立,是越剧学习京剧、话剧所走出的第一步,越剧也因此成为地方戏中最早建立编导制的剧种。
1942年10月28日,袁雪芬领衔主演的第一台“新越剧”《古庙冤魂》,在上海大来剧场亮相。
此后,根据莎士比亚名著《罗密欧与朱丽叶》改编的越剧《情天恨》,根据陆游《钗头凤》改编的越剧《断肠人》,以及《雨夜惊梦》、《边城儿女》等剧先后亮相。
这些戏,几乎每一部都有一种艺术上的创新,“新越剧”不断地在循序渐进:编导制一改过去仅凭剧本提纲而上台自由发挥的旧习;化装上用油彩化装替代了过去的水彩化装,尤其把过去的大包头改为仕女画中的古装头,人物的形象之美便跃然于舞台上;表演上借鉴话剧注重对人物形象的刻画和内在情感的塑造,又吸收昆剧的舞蹈身段,使人物血肉丰满;服装依据人物特色设计而更具戏剧效果和真实感;布景则采取立体的完整布景;还使用舞台灯光,追求配音效果。
如今戏曲舞台上所呈现的综合艺术,在袁雪芬和她的团队所创作的“新越剧”中,已经有了雏形。
这在当时尚处于“一桌两椅”的朴素的戏剧时代,无疑是“标新立异”,令人耳目一新,极大地吸引了广大观众。
观众的强烈反响也反过来促进了袁雪芬将“新越剧”进行到底的信心和决心,一年下来,他们创作演出了30多部“新越剧”,袁雪芬的越剧改革深入人心。
戏曲音乐是一个剧种的最根本的代表,越剧的每一次创新的主要标志是越剧音乐,此时越剧音乐又一次出现了重大突破:[尺调]和[弦下调]诞生了。
编辑推荐
《越剧》由中国文联出版社出版。
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评论与打分
  •     定位是普及读本,常识性知识介绍的还是比较丰富,广度有了,深度不太够
  •     这本书写的很好,很多都是我喜欢了解的东西!!我非常喜欢,而且还是彩色画面的!!!
  •     算是普及读物吧,介绍了越剧的发展和不同时期的特点。但是只适于门外汉,内行就不必多此一举了。
  •     很好 很愉快的一次购书经历。南方周末 一如既往的支持,感觉质量还行
  •     喜欢她提问提的方式和角度,民何以堪?
  •     感觉比斗鱼好看,具有非常强视觉效果
  •     没什么特别,书有点破页而且有几页很脏好像二手货
  •     全能主妇的私家餐单,何为全能,买来再看。
  •     这本书上鲁迅对自己的经历回忆值得我们每个人深思!,这本书写得很好
  •     就有收获,不错的童书
  •     图较清楚,词条解释水平很次
  •     生活阅读~~~~~值得推荐的经典书籍,我是看了季老的几本自选集
  •     夏达的画风实在是太喜欢了,服务态度很好。谢谢!
  •     一本书呈现中国商帮600年变迁,现在这类书比较缺乏!
  •     读过严歌苓的小姨多鹤,也是调整心态的媒介
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  •     一把手的奋斗笔记,怎能不读聊斋志异?
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