第五代电影

第五代电影

图书基本信息
出版时间:2005-12
出版社:中国电影出版社
作者:陈捷
页数:169
字数:220000
书名:第五代电影
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第五代电影

内容概要
  如何理解“现代电影”中的”现代”二字?如果说它不只是一个历史分期的概念,而是某种特征的概念,那么,中国电影中的“现代性”是什么?第五代电影除了影像的创新,在“现代意识”上还为中国电影提供了什么?   “中国现代电影”的主流传统是一种以“进步电影”为源头,以“五四 ”思潮所带来的“中国现代意识”为内核,以”影戏”模式为外观的电影传统。第五代电影重要的历史性意义不仅仅在于电影形式的革新,更在于以一种具有反思性的“现代意识”突破了长久以来占据中国电影主流的个体意识缺失、生命意识淡漠、对“现代性”反思不足的“中国现代意识”,完善并提升了中国电影的“现代性”话语品性。  第五代电影作为“中国现代电影”的一部分,他们在启蒙尚未完成的中国现实语境中的所有话语仍然是对”现代性”的热切呼唤和追求。他们对现代性的追求和反思同时指向了这样一个事实:中国现代电影,至今仍然是一个未完成的方案。
作者简介
陈捷,女,1974年出生。南京大学中文系戏剧影视学博士,研究方向为电影历史与理论。现为南京艺术学院电影电视学院教师。2004-2005年为北京电影学院国内高级访问学者。主要科研成果为《中国影像、历史记忆与民族寓言——第五代电影与台湾新电影比较研究》,2002-一2005江苏省
书籍目录
对电影的敬仰和真诚(代序)前言第一章
第五代电影:一个已完成的“新电影”方案 一、“第五代”与“新电影”:作为约定俗成的概念 二、“影像美学”与“历史反思”:“第五代”的艺术批评 三、“文革之子”与“红卫兵情结”:“第五代”的意识形态批评 四、现代意识:重读“第五代”的新路径第二章
现代性、现代意识与“中国现代电影” 一、现代性与现代意识的双重悖论 二、时间与特征:西方的“现代电影”之争 三、“现代意识”:电影现代性的核心 四、“中国现代意识”的多重悖论 五、“中国现代电影”:“传统”与“现代”的交媾第三章
身份认同、“文革"反思与“知青”经验:“第五代”的现代意识起源 一、文化代言人与艺术先锋派 二、“解放一代”的“理想主义”和“知青一代”的“乌托邦” 三、“将人还原为人”:“文革”经验中的个体认知 四、“还原历史真实”:“文革”经验中的历史认知 五、“生活在别处”:“知青”经验中的生命认知第四章
抽象的“个体"与“自我’’的反思:第五代电影的个体意识辨析 一、新时期“主体性”话语的内部冲突 二、《黑炮事件》:启蒙话语的延续 三、《一个和八个》与《晚钟》:抽象的人性思考 四、《黄土地》与《大阅兵》:个体性的焦虑与反抗 五、《盗马贼》与《孩子王》:“自我”的审视与反思第五章
自然的发现与生命的探寻:第五代电影的生命意识萌发 一、“扎根话语”与“寻根话语”:两种乡土文化认同 二、还乡意识:自然的感悟与苦难的认知 三、《红象》:大自然的第一次探寻 四、《猎场札撒》与《孩子王》:关于社会与文化的乌托邦设想 五、《红高梁》:野性的生命与原始的欲望第六章
城市的写照与人文的关怀:第五代电影的城市意识初显 一、“城市意识”:从二元对立到整体反思 二、《小院》、《目标》和《九月》:第五代“城市话语”的起源 三、《绝响》、《太阳雨》和《远离战争的年代》:城市游离者和时代落伍者的一声叹息 四、《错位》:“现代化”和“主体性”的反思 五、《给咖啡加点糖》、《摇滚青年》和《轮回》:“个体话语”与“城市意识”的裂隙结语
中国现代电影:一个未完成的方案参考文献附录
第五代作品年表(1982—1988)后记

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评论与打分
  •     内容比较专业,不太容易懂,但是想了解第五代的可以好好看看