希区柯克与特吕弗对话录

希区柯克与特吕弗对话录

图书基本信息
出版时间:2007-1
出版社:上海人民出版社
作者:[法] 弗朗索瓦·特吕弗
页数:300
字数:270000
译者:郑克鲁
书名:希区柯克与特吕弗对话录
封面图片
希区柯克与特吕弗对话录

内容概要
本书是法国电影导演弗朗索瓦·特吕弗与世界级悬念大师阿尔弗雷德·希区柯克就电影艺术问题进行的对话录。这是一本最具“挑战性”的书,它揭示了希区柯克这个易受攻击而又敏感的人的真正本质,也记录下了自默片时代起便活跃在影坛上的这位大电影艺术家行将消逝的艺术秘密。这场交谈进行了四年,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。特吕弗以俄狄浦斯求神示的方式向他发出询问,试图通过希区柯克的全部作品去搞清“希区柯克式电影语言”的独特架构——正是这种架构形成了他不可模仿的风格。
作者简介
弗朗索瓦·特吕弗(1932-1984),法国“新浪潮”电影的创始人之一,生于巴黎。童年由“放浪生活”和逃学组成,14岁开始谋生,在迷恋电影、书籍和做零活中度过。
1953年,他将自己的热情、愤怒和狂热都投入到《电影手册》的制作中。1954年,他拍摄了第一部影片《一次访问
书籍目录
增订本序言导言1
童年
警长把我关起来
体罚
我说过要当工程师
这一天来到了
一部未完成的影片:《第十三号》
《女人对女人》
我未来的妻子……
迈克尔·鲍尔康请求我……
《欢乐园》
我第一天拍摄影片是怎样的经过
《山鹰》2
《房客》是第一部真正的“希区柯克影片”
一种纯粹视觉的形式
玻璃天花板
手铐和性
我为什么出现在我的影片中
《下坡路》
《水性杨花》
《指环》
《一个回合的杰克》
《农夫的妻子》
《香槟酒》
有点像格里菲斯
我的最后一部默片《男人岛的居民》
银幕应该充满激情3
《论诈》,我的第一部有声电影
舒夫坦方法
《朱诺与孔雀》
为什么我永远不会拍摄《罪与罚》
悬念是什么?
《谋杀者》
美国格言
《骗局》
《奇怪的富翁》
同希区柯克太太在巴黎
《十七号》
没有一只猫……
制片人希区柯克
《维也纳的华尔兹》
“你完了,你的职业生涯在走下坡路……”
十分严肃的良心审察
……希区柯克导演、创作年表

媒体关注与评论
希区柯克们是如何制造电影的?本书是法国“新浪潮”电影的创始人之一弗朗索瓦·特吕弗(Francois Truffaut)与世界级悬念大师阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)就电影艺术问题进行的对话录。这是一本最具“挑战性”的书,它揭示了希区柯克这个易受攻击而又敏感的人的真正本质,也记录下了自默片时代起便活跃在影坛上的这位大电影艺术家行将消逝的艺术秘密。这场交谈进行了四年,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。特吕弗以俄狄浦斯求神示的方式向他发出询问,试图通过希区柯克的全部作品去搞清“希区柯克式电影语言”的独特架构——正是这种架构形成了他不可模仿的风格。   阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)是何许人也?凡对电影略知一二,或对悬疑惊悚片情有独钟者,都能在听到这个名字后随口说出诸如《蝴蝶梦》、《美人计》、《39级台阶》等如雷贯耳的片名,之后便会想起那些个让自己惊恐、揪心的场面和时刻——作为一代电影宗师,希区柯克已经成为悬疑惊悚的代名词。当然影迷们也不会忘了在片中搜寻希区柯克那大提琴一样的胖胖身影,因为在自己执导的每一部影片中露面已是他的习惯,如插图般快速掠过的影像就像是他故意制造的另一个悬疑。   希区柯克生于伦敦,1925年开始独立执导电影。1939年应邀去好莱坞,次年拍摄的《蝴蝶梦》获该年度奥斯卡最佳影片金像奖,从此定居美国,在他半个多世纪的电影生涯中,导演了近60部电影。   以擅长制造悬念而风靡世界影坛的悬念大师是如何制造悬疑与惊悚的?《希区柯克与特吕弗对话录》已经安排好了一个又一个故事,准备向你做生动的叙述。本书按年代顺序,围绕希区柯克创作的每部影片的产生、执导、制作和构成,及他对影片的商业和艺术效果的评估,通过回答特吕弗和海伦·司各特向他提出的五百个问题,详尽叙述了他的生涯、幸运和倒霉,以及他的困难、他的探索、他的怀疑、他的希望和他的努力。这是一本真正的“希区柯克之书”。   对于研究希区柯克及电影艺术的专业人士来说,本书不啻是一份由研究对象参与写作的第一手珍贵研究资料,线索清晰,材料详备。对于电影人来说,希区柯克的执导体验,也是案头一份生动的参考指南。特别是在中国影片向好莱坞大片学习高成本大制作、电脑特效制作的时候,在导演们用越来越多的诸如情欲、动作、凶杀、枪战、权谋来调配电影大餐,用华丽绚烂的现代音乐、美术服饰、动作设计等国际化因素打造外形炫目的中国电影的时候,在观众欣赏着华丽的虚空,深感遗憾和悲哀的时候,希区柯克们是如何制造电影的,应该是中国电影人最应静下心来,潜心补习的一课。   正如本书作者所说,希区柯克的影片始终以其简捷明晰为所有观众喜爱。他的电影故事通俗简单。从第一部希区柯克式影片《房客》开始,他就开创了属于自己的典型故事题材,而这类题材今天仍在上演:一个受到指控的无辜的主角,被人阴错阳差扣上一道罪名,由此卷入一连串阴谋圈套中。他在影片中,用尽可能最少的因素获得最大的效果。《美人计》所有的悬念始终围绕着钥匙和假酒瓶两样东西组织起来,而情节也简单到两个男人爱上同一个女人。他的影片中没有我们现在所崇尚的各种特技和特效,但他制造的一个接一个充满戏剧张力的特殊场面,不仅牢牢吸引住了观众,而且如希区柯克所预想的,在参与了这场由导演、他的影片以及观众共同完成的游戏后,观众仿佛又重拾童年时代玩捉迷藏游戏,就要被人抓住时的强烈情绪体验。希区柯克的作品兼具商业性和实验性,通俗但不庸俗,简洁但不贫乏,他以自己的敏感和想象,用电影胶片表现着人性中的紧张、焦虑、窥探、怀疑、嫉妒、恐惧,编织着永不过时的“人性寓言”。   他深谙电影的基本法则:凡是说出来而不是表现出来的东西,观众都摸不着头脑。他是惟一能够在拍摄影片时不用求助于对白,便使观众看出人物思想,人与人之间灵活多变关系的电影艺术家。在书中我们还能看到他对电影艺术手段的思考,对新的电影技巧的不断探索。最基本又是最重要的,希区柯克是把电影当作一门宗教来对待的人,他不仅强化了生活,也强化了电影。   对于热爱希区柯克的普通的电影观众来说,本书无疑是与悬疑大师的一次亲密接触,面纱揭去,才发现原来他始终是一个生活的观看者。孤独的童年经历造就了脆弱的、敏感的、容易激动的希区柯克,娴熟的技巧掩盖了他独特的激情。经由摄影机传达的恐惧原来就潜藏于他的内心。我们也可以在希区柯克的亲自指点下,窥看悬疑惊悚的背后有些什么,比如常挂在希区柯克嘴边的“麦格芬”到底是什么,那就从本书中寻找蛛丝马迹吧。   希区柯克已离我们而去,但他的作品不会遭到时间的破坏,继续在广为传播。那些在观看他的影片时响起的情不自禁的惊叫,该是对他的最好的纪念吧。文:陈艳 《中华读书报》作者简介弗朗索瓦?特吕弗是法国电影新浪潮运动中最具影响力的导演,是电影“作者论”的主要倡导者,20世纪的世界影坛大师级人物,BBC"新浪潮"电影的创始人。1932年出生在法国巴黎。他从小就喜爱文学和电影,在整个少年时代里,他就已经阅读了大量的文学着作,15岁的时候,特吕弗就在巴黎发起了大众电影俱乐部。1953年,21岁的特吕弗进入了法国农业部电影处工作,这个职位主要是拍摄一些关于法国农业的科教纪录片,显然使他无法满意,很快他就辞掉工作,在《电影手册》杂志和《艺术》担任了编辑,这期间,写了大量的电影评论,成为了当时法国着名的电影评论家。特吕弗是少数从电影评论家转向电影导演,并且取得了成功的人。他撰写了理论文章《论法国电影的倾向》,成为了法国电影"新浪潮"的一个理论宣言。他的观点很大程度上被让.吕克.戈达尔、阿仑.雷乃等所推崇。1957年,他发表了电影评论《法国电影在虚假中死去》,之后就去了意大利,跟着意大利着名电影导演罗西里尼,开始学习电影导演技术,于1959年导演了自己的第一部故事影片《四百下》,一下子就获得了成功。这部影片讲述了少年安东尼的成长故事,他在学校和父母之间游走,进行很多生活尝试和各种冒险。1979年,他在影片《爱情长跑》之中,又插进来了影片《四百下》中的一些镜头,暗示同一个电影主人公历时性的成长过程,专门进行电影导演的创作。此后一直到他1984年去世,他几乎每一年都要导演一部影片,一生一共导演了23部影片。1960年,他导演了影片《枪击钢琴师》,这部影片通过一个钢琴师的人生遭遇,讲述了他在爱情和一桩谋杀中左奔右突的故事。影片是典型的特吕弗式的电影,黑白片的色调描绘了幽雅感伤的巴黎生活和记忆。1963年,他导演了影片《柔肤》,讲述了一个出版商的幸福婚姻和家庭,后来因为男人的外遇而遭到毁灭的故事。特吕弗显示了他对人类感情、尤其是爱情关系的准确以及十分微妙的把握,对人类常常越过藩篱去寻找新鲜感情的冲动,以及这种冲动所带来的后果和痛苦,都进行了十分精微的展示和探讨。1975年,他执导的影片《阿黛尔。雨果的故事》,讲述了法国作家雨果的女儿阿黛尔。雨果被爱的疯狂所毁灭的故事,探讨了爱情与人生的复杂关系。1980年,他又执导了影片《最后的一班地铁》,展现了巴黎在二次世界大战沦陷期间的一个爱情故事。影片的主演都是法国首屈一指的演员,女主角是被称为"欧洲第一夫人"的德芙诺,她的精湛演技可以说是出神入化,扮演了一个在两个男人之间游移的女艺术家,结尾是她牵着两个男人的手,向戏中的观众以及戏外的二战结束而谢幕,有着双重的意味。1981年他导演了影片《隔墙花》,它讲述了一个有着一个幸福的家庭的男人,再次遇到过去的恋人,这个恋人刚好和丈夫住到了他的隔壁。在特吕弗的很多影片中,他都把人的感情推向一个极端的处境,来安排和讲述人物的命运,对婚恋中的人的精神状态,有着比心理医生还要深刻生动的把握。而特吕弗也特别的擅长发掘法国女演员的长处,像是法国最着名的女演员德芙诺、伊莎贝拉.阿佳妮、娜塔丽.贝依、让娜.莫罗、弗朗索瓦.多莱亚、芬妮.阿尔丹等等,都和他有着愉快的合作,他在银幕上呈现了她们--这些可以说是法国乃至欧洲最迷人,也漂亮的女人们的风采。特吕弗可以说是真正的获奖大户和常胜将军,他的影片先后获得了法国嘎纳电影节大奖、美国奥斯卡最佳外语片大奖等50多项奖项,他的影片在艺术上和商业上都获得了成功。1984年,他因病在妻子、电影演员芬妮.阿尔丹的陪伴和安慰下,死在了她的怀里。
编辑推荐
这本《希区柯克与特吕弗对话录》首次出版于1967年。在希区柯克逝世之后,1980年5月2日,弗朗索瓦·特吕弗又增加了一章,论述希区柯克最后的几部影片,还题写了一篇短序作为诀别:"这个人去世了,但这位电影艺术家并没有死。他的电影连续不断地流传开来,不会随时间的流逝而被淹没。"在导演们用越来越多的诸如情欲、动作、凶杀、枪战、权谋来调配电影大餐,用绚烂的现代音乐、美术服饰、动作设计等国际化因素打造华丽虚空的中国电影的时候,希区柯克们是如何制造电影的,应该是中国电影人最应静下心来潜心补习的一课。
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评论与打分
  •     特吕弗和希区柯克一样,幽默、风趣,本书文字流畅,翻译得也很好。特吕弗如果不成为一个电影导演,那他也将成为一个好的文学家。他对电影的热爱,对艺术与人生关系的理解,在序言中可见一斑,很给人以启示。相对同一出版社的《库布里克的电影》来说,《对话录》更容易满足一个读者对经典电影了解的企图,电影导演意识中的电影艺术和影评家意识中的电影艺术确实似乎存在着质的差别。本书很值得一读,当然,前提条件是你得喜欢希区柯克,你得喜欢电影艺术。
  •     我认为此书是希区柯克迷或是学电影的人必备的,法国电影大师特吕弗亲自采访并撰写的。里面有很多希区柯克鲜为人知的事情,也包括他在拍每部电影所走过的心理轨迹。个人认为很不错。
  •     我很喜欢希区柯克的影片!!现在可以借助特吕弗的视线探寻希氏电影的精髓!!
  •     希区柯克和特吕弗都是大师,我想看大师的对话应该很具启迪性。
  •     对电影、编辑、采访感兴趣的都可看看这本书适合深入研究再多看希区柯克的电影吧
  •     就是这次新版的译文不很可靠,不如上海文艺社1988年出的那个老版<希区柯克谈电影>
  •     书的撰写方式很特别 素材真实 是难得的一本描写与希区柯克相关的书籍
  •     希区柯克探秘自己的影片
  •     用交谈引出电影语言的精髓,建议先看完希区的片子再读书。
  •     一向低调而不露声色的楚浮,为电影奉献终生,也只有在智者的谈话中才会流露出思想中锐利的一面。电影艺术爱好者必读的书。
  •     两位电影巨人的对话,爱电影的人怎能错过呢?
  •     “世纪文景”的电影系列书,说实话,都不错。
    就是开本太大,为了多买点?这也不怪文景,现在的书商都如此,看着每页周围大片的空白我就感到悲哀,有必要么,纸不是树做的么,每到此时,我就变成了一名支持电子阅读的左派。
    告所有不良书商:把书设计的小点,省点纸,涨价无所谓。
  •     还是喜欢严敏翻译的哪一版,新版的译者不太懂电影,一些原版的幽默感没翻译出来。
  •     书很好,但发货速度慢了一点,12月4日显示货已发出,但直到12月13日才收到。
  •     读两位大师的对话,胜读几年书。听楼上的一些同学说,还是想看看他们说的老版的,我这里太难找了。
  •     大师和大师之间得对话看见彼此的影子
  •     风格不一,但内核一样,必读
  •     真正懂得电影人之间的对白
  •     挺好的一本书,对于想写剧本的人多看看有好处。
  •     书的质量很好啊,内容也很不错呢
  •     大师级的作品,深有感触!
  •     翻译的也非常好,说实话,80年代的翻译质量是不错,但是往往有一些来自译者的方言,让人读着很别扭。
  •     非常好,当然了,当当的这个折扣还是不错的
  •     比空谈理论的强多了。
  •     价格便宜,感谢当当!!!!!
  •     珍贵!
  •     买了还没看,如果能看懂原版就好了
  •     商品很不错,发货很快,谢谢
  •     两位电影大师的心灵对话,智慧与灵感在字里行间迸发,与《雕刻时光》一样,是一本觉得值得一看的电影理论类书籍
  •     正在看,边看片边读书很不错,书里的图片也很喜欢。值得珍藏呀
  •     书是很好的书,说的东西很实在,很有用。
    当当送货也一如既往,有点慢,应为平邮,书看上去旧旧的,封皮上有不少灰尘,书沿也有损坏。让得到新书的心情打了折扣。希望改进。
  •     书是好书,就是跟旧版比翻译稍微差了点,某些话不流畅,不符合汉语习惯。
  •     很有名的学术性书本。喜欢
  •     看完这本书一年多了,现在才写本来也没打算写什么感受。算了吧,放下吧,还是写了。
    看完这本书的第二天或者是第三天我的脊椎意外摔断了,摔断之前我还做了一个梦,梦中这本书的一些事还在我脑子里纠缠,我似是而非,也许是似是而非地了解了希区柯克电影吸引我的奥秘,但是还没等我醒来写下它记起它,我就发生这辈子最最猝不及防的事。
    所以本来不想写这本书的感受,因为感受早就被当时的剧痛冲得干干净净。
    这本书和后来的意外确实让我终生难忘,也许,有一天,再看看吧。
  •     我买的这本书居然出现了严重的印刷错误,第12章节重复印了两次,第13章节没有,这让我读到后来大失所望。
  •     很值得看的 至于一些特吕弗对希区柯克电影的看法可看可不看 因为已经过去快30年了,希区柯克的一些作品重新受到了审视!
  •     我买的时候才27,才一月不到就涨了这么多,物价啊,就工资不涨,呵呵,牢骚啊~以前看过他的故事集,出人意料的结尾,很喜欢,想了解他的想法,灵感来源,这本书还是很不错的,更接近真实的他.
  •     这本书现在很难找到了。
  •     两个的大师的对话 放空自己才能学进去东西书的质量非常好
  •     买回来第一次没看完搁一边了,过了两三个月接着看时发现后面有二十多页重了,缺了原本该有的那二十多页。估计也退不了了。
  •     喜欢电影的人应该读。只是个别地方翻译得有些蹩脚~
  •     访谈得乱,但不乏经典
  •     估计翻译是个初出茅庐的学生吧,在句法和表达上都很差,而编辑的工作也没做好吧,有些句子文法不通居然也能印出来。看着非常不爽。非常希望以后能有一个更好的译本出来。看来翻译的好坏跟出版社的确有很大的关系。
  •     帮朋友买的,印刷和质量都不错,内容就不说拉
  •     喜欢在每天睡觉之前翻一翻,还不错!
  •     如果你对希区柯克的电影均已经观看过,并且对那个时代的电影有所了解,看这本书是适当的,否则,许多地方可能看过去,并不知所云。 就书本身而言,是不错的!
  •     RT质量也很好
  •     这本书对于了解或研究希区柯克以及它的作品是一个有益的补充。我几乎看过希区柯克所有的作品,我非常喜欢他的电影,他的电影值得看第二遍、第三遍,值得我推荐给我的朋友们。但是我认为特吕弗等电影手册派电影人对希区柯克的推崇有些过于主观,对他的电影作品有解读过头的嫌疑,这不利于正确理解希区柯克本人及他的电影。... 阅读更多
  •     主要介绍希区柯克的电影,一般吧
  •     虽然还没怎么看,本书是对电影尤其是好莱坞电影的一种百科全书式的介绍
  •     但是有些还是可取的!这本书的内容还是要辩证的看!,想了解类型电影流变的可以看看
  •     觉得还不错。,除了标题全是英文。非专业人士阅读有障碍。
  •     这本书买后我的编剧书籍就全了,这本书早就留意很久了。现在从事于传媒教育
  •     必然首选。,书的资料没有可以挑剔的
  •     算是给我一些深层的理解吧,封面上有一点点脏
  •     非常兴奋。,想看看了
  •     对专业很有帮助,值得读。
  •     内容很全面,虽然讲了很多技法
  •     很有用的一本,适合相关专业学生学习
  •     感觉很好。对我很实用,建议大家买此书
  •     比较经典,所以说还是看导演的夫子自道才是最靠谱的~
  •     受益匪浅,但是看完的部分感觉还可以!
  •     很有学术价值!,哈哈
  •     感觉舒服多了,这个系列的买了好几本 这本最好
  •     分析的很到位,电影制片人融资指南(第6版帮助更多买家。分享
  •     非常使用的书,很渴望的书
  •     送货超快!,电影的拍摄也要跟得上时代
  •     通过美国电影知道些美国文化,最好先在书店翻看一下是否适合自己
  •     内容也好,严重同意